Иън Маккелън е незабравимият Фалстаф в „Кралете на играчите“ — рецензия

Има няколко крале-играчи в свежата, бърза, невероятна режисура на Шекспировите пиеси за Хенри IV от Робърт Айк — всички те сред скалата и тежко място.

Там е самият крал, който ясно осъзнава нежната си хватка на властта, малтретиран от протест в страната и в личния си наследник. Ето го Хал, въпросният наследник – престолонаследник, който въпреки всичко се мотае с крадци и пияници в източен Лондон. Ето го Хотспър, пламенният въстаник, който има желание да смъкна Хенри. И тогава има Фалстаф, разхлабен рицар, сериен шансон и бивш крал на своя малък незаконен свят, великолепно изобразен тук от Иън Маккелън.

Маккелън, съвсем на 85, е превъзходен. Това е зрелище, което удостоверява още един път дълбочината, широтата и остротата на умеенето на този популярен артист. Неговият Фалстаф се мотае из сцената с жилетка, толкоз изцапана, че на процедура можете да я помиришете, стъкло непрекъснато в ръка, неустойчив на краката си, само че чевръст и остроумен като котка, когато става въпрос за шпиониране на преимущество.

Той е гадна работа: бързината, с която бърка в джоба на мъртъв войник, и безочливата лекост, с която лъже, разкриват неприятна, пресметлива жила. Грабежите, които той и неговата тайфа правят, са порочни. И въпреки всичко в ръцете на Маккелън има нещо по-трогателно и за него - същинска обвързаност към Хал като ерзац наследник и меланхолично възприятие за личната му смъртност. Леденото отменяне на Фалстаф от страна на Хал като че ли избива краката му. Това е брилянтен портрет: магнетичен, непрекъснато изменящ се, постоянно занимателен, само че в основата си печален.

И тази сянка на смъртността виси над цялата продукция. Компресирайки двете пиеси в една вечер, Айк прокарва през постановката си трескава неустановеност и чувство за последователност. В елементарния фон с тухлени стени на Хилдегард Бехтлер сцените преливат една в друга, героите безусловно дърпат завеса над едно място, с цел да разкрият друго.

Това е метод, който акцентира многото паралели, контрапункти и контрасти в пиесите на Шекспир: по какъв начин сцените предвещават други сцени; метода, по който събитията в хладния съд се отразяват от тези в потната механа. В един откъс Хал и Фалстаф репетират идната визита на заблудения наследник с монарха, като се редуват да играят краля.

Нежелана равносметка чака всички основни играчи — със гибелта, със съвестта, със ориста — която постановката ги опустошава към. Силата тук наподобява непостоянна, нежна и си има цена. Виждаме го в Хотспър с дивите очи на Самюъл Едуард-Кук, който наподобява страда от посттравматично стресово разстройство, и в красиво нюансирания Хенри IV на Ричард Койл, човек, изстрадал от личния си подозрителен път към трона и продължаващото разстройство. И ние го виждаме в отличния, комплициран Хал на Toheeb Jimoh, който съчетава юношески хъс и твърдоглав отвод да се изправи пред тежестта на бъдещето си с безмилостна жила, която загатва за бъдещия монарх в него.

Текстовите съкращения имат цена. Точните недоволства на бунтовниците не постоянно са лесни за следене и някои подиуми наподобяват незакотвени. Втората половина е накъсана и губи инерция, а част от комичната топлота липсва. Но има доста прелестни осъществявания — не на последно място свирепата, занимателна „ Господарка Бързи “ на Клеър Пъркинс и измития Бардолф на Джефри Фрешуотър.

Като цяло има пронизваща, ярка близост в постановката на Айк. Тези пиеси постоянно се преглеждат като портрет на нацията. Тук не е прекрасен: далечен водач, раздразнително население, страна, раздрана от битки за власт, изкоренява понятия като национализъм и чест. Контратенорът Хенри Дженкинсън се носи през действието, предоставяйки натрапчиви, елегични осъществявания на „ Jerusalem “ и „ I Vow to Thee, My Country “.

Но Айк също дава отговор на дълбокото схващане на пиесите за краткостта на живота и силата пред лицето на вечността. А в сърцето на шоуто стои незабравимият портрет на Маккелън на огромен състезател, който пие в салона за финален късмет — Фалстаф за нашето време.

★★★★☆

До юни 22 по-късно на турне,